你只知道Helvetica,但这些经典的英文字体它们怎么用才对?

ARTICLE / 2018-05-09

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本文内容来自 / circle 作者:「 设计in台湾」

前篇,我们介绍了两款精典欧文字体,一款是优雅代表、官方使用率最高的Optima,以及设计师的最爱Helvetica,本篇将再介绍两款经典字体,带大家了解其设计特色及如何正确使用。

Futura 跨领域的安全牌

字体设计者Paul Renner 说:「真正的现代,是如实地表达客观的时代精神。真正的现代,是经得起时间考验的完美,只是,这也仅仅是我们现在的看法,并不适用于所有时期,因为每一代人对于什么才经得起考验,都有不同的定义。」而Futura 就是由Paul Renner 于1927 年所设计的字体。

Futura 的几何构造、没有人文轴心的特色强烈,可以说是理性逻辑与感性风格兼备,是许多设计师的入门款,意思是说,如果你正在寻找有设计感、表情特殊的字体,但又对字体认识不那么多,那其中一个安全的选项就是Futura,因为这个字体够经典,容易驾驭。与 Helvetica 不同的是,设计师并不是没有想法,但可能是受限于对其他字体的了解,因此才选择它了。

富节奏感的 Futura

另外,参考Futura 的几何造型而衍生的设计也不少,许多国际知名的品牌识别就是以Futura为基础发展字体,像是Chanel、LouisVuitton、Nike、Adidas 都是Futura 爱用者,所以当然曝光度与辨识度也非常高。确实,Futura 有它非常好用的地方,独特的几何构造设计作为标题时装饰性强,而大小写字高的比例虽然反差大,却是非常协调舒适的,保有足够的起伏,做为内文字使用也有很好的节奏感与阅读性,因此,如果内容属性合适的情况下(不是所有内容),Futura不失为一个理想的选择。

类似字体也不错用

如果你也看腻了这将近九十岁的字体,有什么其他选项呢?与Futura原理接近的设计其实也不少,如Kabel(Rudolf Koch,1927-1930)有极高的大小写反差,也有着高挑优雅的身段,而字体表现主义的代表设计师Herb Lublin在1970年发表的Avant Garde Gothic(& Tom Carnase)有非常特殊的连字字元,表情丰富夸张,以上这两者都很适合作为标题字使用;而Adrian Frutiger 的Avenir(1988)也是几何表现的经典之一,并且适用于标题与内文字。

Garamond 艺文圈的主角

即使都贴了「Garamond」的标签,这里指的并不是某个特定的字体,而是一种衬线字体类型的总称,原始的设计来自于十六世纪法国铸造师Claude Garamond,但大部分的Garamond字体其实是后来由Jean Jannon 刻画的。不同公司出品的版本都有不同的诠释,有些是大小写反差不同,有些则是笔画以及结构细节的差异,也有些是用了这个名字但血缘不同,例如下图中的ITC Garamond 其实是从Caslon衍生的:

Stempel & Adobe Garamond 特别常见于表演艺术类的视觉上,尤其是当要强调日期时。整体来说,这类型字体不如前面所述的三个使用率普遍,也比较不容易犯错,的确也是非常适合用于内文字,尤其是数字确实很适合放大作为装饰,不过,各式各样不同时代或类型的内容,音乐的、戏剧的、现代的、古典的,都是千篇一律用同样的字体来诠释,可以说是一个非常特殊的现象,但是仔细想想,除了经济与省时的考量以外,似乎是缺乏设计上的正当性,字体的选用不一定有考量到与内容之间的关联性,或者是同时出现的不同字体的协调性。

金马影展海报

诚品也是 Garamond 的爱用者,文宣上经常可以看得到。

类似字体也不错用

不过,一般人也不太能分辨不同衬线字体之间的差异,或许是不知道如何选择,也可能是选择不多的原因,跳脱不了 Garamond 或是其他古典主义的范围。其实受到 Garamond 影响或启发的字体不少,例如 Jan Tshichold 在1966年设计的 Sabon、Dante(Giovanii Mardersteig,1952)与 Bembo(Monotype,1969)。在数位时期之后出现的衬线字体设计也很多,例如Robert Slimbach 的Minion(1989);Petr van Blokland 的Proforma(1994),或是Martin Majoor 的Scala(1990s);另外,同时具备人文主义的风格与优雅的数字表现字体则有:法国血统的Fournier(Pierre-Simon Fournier,1924)或Le Monde Livre(Jean François Porchez,1997-2008),建议设计师不妨根据内容的属性,试着做出跳脱传统的选择。

大胆前卫的字体易被冷落

上面列出我们周遭常见使用的少数几个例子,但并不是仅止于此,随便走走看看就会看到许多如Bodoni、Palatino、DIN、Meta、Ms.Eveas 这些颇具特定时代感或潮流的字体出现,但即使大胆前卫如Emigre、Neville Brody、David Carson 在九〇末至两千年初所尝试的许多突破性字体或版面编排设计,在红极一时之后也冷静下来很久了,虽然它们的历史地位无可动摇,实验精神很值得欣赏学习,但因为时代感过于明显,当代的设计师反而很少使用。

Emigre 杂志第 70 期跨页设计

Neville Brody 于1992 年所设计的字体 FF Blur,海报由 Dario Dezfuli Rello 操刀

David Carson 所设计的 RAY GUN 杂志封面

如果有机会欣赏欧美国家的平面设计时,不妨也留意较少见、独特的字体设计,找出字体的名称及设计师,了解它的来由,慢慢累积作为使用上的参考,你会发现欧文字体的应用可能性非常宽阔,视觉发展的空间也是很大的。

最后再次提醒大家,经典或菜市场字体本身并不是错误,而是怎么使用的问题。经典与浮滥只在一线之间,如果是不知所以然的使用了,一味东施效颦,那就很难让人欣赏。当然如果你使用正确,或是在创新的环境条件下使用这些字体,那就是经典重现。字体也或许像流行一样,是反映时代的一种选择,每十年我们会看到迷你裙、喇叭裤回流的复古风,但是不是等大家都渐渐淡忘了之后,再重新诠释再出发会比较好?

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